Итоги премии «Золотой софит» 2010 оказались неожиданными: гранды музыкального театра, Мариинка и Михайловский, проиграли небольшим труппам, причем, по непонятным причинам. В драматическом театре победили новаторы – тоже непредсказуемый результат.

Кроме того, Ольга Комок посмотрела премьеру театра Ленсовета: здесь впервые взялись за современную пьесу в жанре документального театра «Я боюсь любви». Выяснилось, что в Петербурге московские театральные ноу-хау пока не приживаются.

Главный культурный итог уходящей недели – присуждение очередной петербургской премии «Золотой софит». Нынче «Золотые софиты» раздавали не только мэтрам вроде Темура Чхеидзе и Ивана Краско, но и неожиданным героям. Настолько неожиданным, что сами номинанты на церемонии не присутствовали. Лучшим режиссером назвали Андрея Могучего за вопиюще антиакадемичный спектакль «Изотов» на сцене Александринского театра. За Могучего на церемонии в БДТ статуэтки принимали другие «Изотовцы»: «лучший актер второго плана» Сергей Паршин и «лучший художник» Андрей Шишкин.

Еще неожиданность: лучшим актерским дуэтом признаны Александр Баргман и Сергей Бызгу за изображение двух отморозков из ирландской глубинки. Боевик Мартина Макдонаха «Сиротливый Запад» в Комиссаржевке ставил певец гламура и мастер всенародных гуляний Виктор Крамер. Получилось на удивление злобно и качественно.

«Лучшая мужская роль» сыграна Семеном Сытником – жюри покорил его Профессор Серебряков в Александринской постановке «Дяди Вани». Это вроде как предсказуемо, и спектакль хорош, и актер. А вот лучшая женская роль досталась дочке главрежа Молодежного театра на Фонтанке Эмилии Спивак, за «Позднюю любовь».

В музыкальном театре самый настоящий скандал случился. «Золотых софитов» не досталось ни фантастическим Мариинским «Троянцам», ни тамошней же феерической «Женщине без тени». «Русалку» из Михайловского театра софитчики тоже бросили, прямо как ее возлюбленный принц. Лучшим оперным актером назвали Виктора Алешкова из сомнительного спектакля театра Санктъ-Петербургъ Опера «Паяцы».

Аж два «Софита» за оперный спектакль и женскую роль получила невнятная «Итальянка в Алжире» детского театра «Зазеркалье». Очень странно. В этом контексте лучшая балерина Екатерина Кондаурова из нежнейшей «Анны Карениной» Мариинского театра смотрится исключением. Тем более, что софит за балетный спектакль отдали «Онегину» Бориса Эйфмана, кому понравился путаный текст с кабацкими плясками и дуэлью «стенка на стенку» в духе лихих 90-х?

Результаты нынешнего «Золотого софита»: кому скрипка, а кому немного нервно. Возможно, поэтому у председателя худсовета петербургских театров Николая Бурова появилась свежая идея.

Николай Буров, председатель Худсовета петербургских театров:

«Много молодых. Нужно изменить формат на 2 года».

Молодым в последнее время у нас дорога – на волне творческой лаборатории он, театр. Во вполне государственный театр Ленсовета позвали режиссера Марию Романову с пьесой нового в Петербурге документального жанра. Текст Елены Исаевой, еще одной молодой да ранней, вырос из кафешно-уличных опросов разновозрастных граждан, почему они боятся любви. Увы, на премьере спектакля «Я боюсь любви» мы не дождались ни свежей актерской работы, ни нового, стильного взгляда на сценографию.

Да и Бог-то с ним, с документальным театром: говорить на сцене, как говорим мы с вами дома, в ближайшей подворотне или среди офисных воротничков, это московское изобретение. Но ведь хотелось бы изобретений петербургских. Молодых, острых, смешных или ужасных театральных событий, которые пусть через год, пусть через два, но без всяких сомнений честно заработают свои «Золотые софиты».