В академической капелле попытались реконструировать спектакль самого Всеволода Мейерхольда, который так никогда и не увидел сцены. Это, ни много ни мало, «Борис Годунов», редкая версия трагедии Пушкина с музыкой Сергея Прокофьева.
В театре «Балтийский дом» на фестивале «Дуэль» стреляются театры со всей России и не только, представляют новейшие версии пьес Антон Палыча Чехова. Процесс модернизации в культурной сфере дает фору всем остальным модернизационным проектам в нашей стране.
Как известно, в прикладной нашей жизни, в офисах и на заводах, о модернизации говорят в последнее время очень много, но все больше говорят. Зато в культурной сфере мы уже несколько лет наблюдаем прямо модернизационную эпидемию какую-то.
От современного искусства не продохнуть стало. Сплошные инсталляции, перформансы и видеоарт вместо нормальных картин, театральных постановок и кино. Да Бог-то с ним, современным искусством. Классика наша тоже все более активно подвергается модернизации. В иных случаях это полезно. Взять хотя бы недавний ультра-эксперимент нашей академической капеллы.
Здесь постарались реконструировать спектакль самого Всеволода Мейерхольда, который погиб вместе с гениальным режиссером в сталинскую эпоху. Это, ни много ни мало, «Борис Годунов», редкая версия классической трагедии Пушкина с музыкой Сергея Прокофьева, которую прежде никто не слышал.
«Борис Годунов» Прокофьева известен музыковедам, но не широкой публике. Как совместить короткие рваные музыкальные отрывки с текстом Пушкина, причем одно все время накладывается на другое? Театровед из Александринского театра Александр Чепуров пушкинскую трагедию порезал, оставил ключевые моменты с музыкой. Блестящие актеры Александринки и мощные музыкальные силы Капеллы его идеи в жизнь воплотили.
Выяснилось, что Прокофьев как будто бы ориентировался на оперу Мусоргского «Борис Годунов». Мало того, что «ключевые моменты» Мейерхольда-Прокофьева совпали со знаменитыми моментами знаменитой оперы, так еще и музыкальные переклички с Мусоргским налицо, очень интересно, почему так получилось?
Еще один производственный процесс по модернизации классики запущен в театре «Балтийский дом». На фестивале «Дуэль» стреляются театры со всей России и не только, представляют новейшие версии пьес Антона Палыча Чехова. В большинстве случаев от чеховской классики остаются рожки да ножки. Ну, или куклы.
У белорусского государственного кукольного театра в арсенале и «Вишневый сад», и «Чайка», и «Три сестры». Сестры – свежайшая премьера. В спектакле видно не столько чеховское томление на тему «В Москву, в Москву», сколько пессимистическая комедия на грани фарса с ретро-костюмами эпохи первой мировой войны. Балтдомовская публика все время хихикала.
Смешение всех театральных жанров – не только белорусский, но и наш, петербургский любимый конек. Ни за фигурами, ни за предметами, ни за мультимедийными штучками не спрячешь простого факта, либо у тебя есть свежая идея и план, как у мистера Фикса из известного мультика, либо этого нет.
Белорусский режиссер Алексей Лелявский доказал, что план «как нам обустроить Чехова» у него есть. Но, скажем так, в его плане, как в любом Госплане, обнаруживаются некоторые прорехи.
Модернизация – палка о двух концах, всем известно, не только театралам, но и чиновникам. Тут иногда и Госпланы не помогают, можно так замодернизироваться, что ой! А все-таки я, как простой обыватель, иногда завидую нашей культурной модернизации. Вон тут как все бодро, пускай не без провисов, но хорошо же. Коммунальную или, допустим, политическую сферы бы так активно модернизировать, ох уж мы с вами и повеселились бы.
