Примадонна Элина Макропулос в опере Леоша Яначека отказалась от эликсира бессмертия. Знаменитый бас-гитарист Маркус Миллер в петербургском концерте почтил бессмертного трубача Майлза Дэвиса. Личное бессмертие будет похуже бессмертия творческого – таков культурный итог недели, по мнению Ольги Комок.
В Мариинском театре только что состоялась первая премьера сезона, да какая! Из оперы чешского классика Леоша Яначека «Средство Макропулоса» тут постарались сделать триллер. У Яначека арии недлинные. Прагматичную комедию Карела Чапека композитор решил в духе «новой деловитости» 20-х годов прошлого века. Действие не застревает на вокальных излияниях героев, пульсирует непрерывно.
Грэм Вик, ультрапопулярный оперный режиссер из Бирмингема, увидел в истории довольно-таки противной дамочки детективный жанр. Догадаться о том, что красавица Эмилия Марти строит козни лишь потому, что ей, бедняжке, 337 лет от роду, мы должны только к концу спектакля.
В первом акте – адвокатская контора тех самых 20-х годов, тяжба за наследство, расфуфыренная оперная примадонна задает всем жару. Хотя герои перебрасываются репликами, как баскетбольным мячом, на сцене бурной жизни не наблюдается. Дальше режиссер обещает больше динамики.
Грэм Вик, режиссер (Великобритания):
«В следующем акте, чтобы добыть эликсир бессмертия, Эмилия Марти бессердечно использует целую серию мужчин на собственной территории, на пустой сцене оперного театра, а это самый ирреальный мир из всех возможных. В третьем действии, в полупустом номере гостиницы 300-летная красавица разоблачена. Она добывает рецепт, но решает не принимать эликсир и умереть».
В трактовке сюжета режиссер недалеко ушел от замысла композитора, хотя вроде как любит переворачивать классические оперы с ног на голову.
Грэм Вик, режиссер (Великобритания):
«В самой опере достаточно смыслов, которые надо раскапывать. Здесь не нужно ничего добавлять. В постановке «Средства Макропулоса» нужны ясность, хорошее чувство юмора и большое мастерство исполнителей».
Над сложной музыкой Яначека работала команда молодых солистов под руководством молодого же дирижера Михаила Татарникова. Он вообще-то известен умением подолгу репетировать и выстраивать баланс между голосами и оркестром. Но тут, во всяком случае, на генеральном прогоне перед премьерой, баланса не было. Впрочем, перекрикивать оркестр Яначека всегда и всем трудно.
Леош Яначек писал: «Мы счастливы, ибо знаем, что жизнь коротка. Потому необходимо использовать каждый миг надлежащим образом». Всех касается, не правда ли? Знаменитый американский бас-гитарист Маркус Миллер использовать каждый миг умеет. Сначала променял кларнет, из-за которого над ним смеялись в бандитском квартале Нью-Йорка, на уважаемую бас-гитару. Потом оперативно реагировал на телефонные звонки.
Маркус Миллер, бас-гитарист (США):
«Я познакомился с Майлзом Дэвисом, когда мне был 21 год. В то время он уже лет пять-шесть не издавал ни ноты. Я даже не знал, жив ли он еще. И как-то утром раздался звонок «Привет, это Майлз Дэвис, я хочу, чтобы ты был у меня в студии через два часа». Я, конечно, примчался сразу».
В 1986 году Маркус Миллер вместе с великим трубачом Майлзом Дэвисом записал альбом «Tutu». В прошлом году его попросили сделать программу-трибьют для большой выставки в Париже.
Маркус Миллер, бас-гитарист (США):
«Майлзу эта идея бы не понравилась, он не больно-то любил погружаться в прошлое. Поэтому я позвал молодых музыкантов, чтобы они по-своему интерпретировали музыку Майлза».
С программой «Tutu revisited» Миллер и приезжал в Петербург, второй раз в жизни. Получился все-таки трибьют, упакованное в современный конверт письмо в прошлое. Вопрос о будущем американского джаза Маркуса Миллера явно озадачивает.
Маркус Миллер, бас-гитарист (США):
«Музыка просто отражает время, все, что происходит вокруг нас. По нынешним временам мы не можем предсказать, что будет с нашей жизнью, так как тут рассуждать о будущем джаза?»
Хороший детектив, даже триллер, в отличие от жизни куда более предсказуем. Тайны будут раскрыты, ответы на все вопросы найдены. Благополучное будущее Маркуса Миллера, который помнит, кому обязан и заботится о молодых да ранних, вроде как можно спрогнозировать. С только что обретенным Мариинкой «Средством Макропулоса» все несколько туманней.
Да уж, в Мариинке водится: чего веселого и современного наворотят, вон, как в «Бенвенуто Челлини» в постановке Бархатова, и тут же снимают с репертуара. А почтенное старье все крутят да крутят.
То-то и оно. Хотелось бы, чтобы «Средство Макропулоса» избежало судьбы имиджевых постановок на час и стало нормальным репертуарным спектаклем, опера Яначека того стоит. Но увы, будущее и вправду непредсказуемо, особенно, в Мариинском театре.
