Несмотря на грандиозную стройку, Валерий Гергиев многое успевает – записал оперу Доницетти с великой Натали Дессей. Это было на минувшей неделе. Тогда же Стинг выступил с симфоническим оркестром, Чешский национальный балет станцевал под песни Высоцкого, в Александринском театре укротили строптивого алкоголика. Культурный сезон в Петербурге взял резкий старт. Но не фальстарт.

Культурный сезон в Петербурге начался, хотя толком и не заканчивался. Лето получилось бурное. Но пора и честь знать. На одной прошлой неделе у нас случилось столько всякого. К примеру, в понедельник нам пел сам Стинг, да не один, а с целым симфоническим оркестром. Сын английского монтажника с программой Symphonisity, во-первых, обогатил петербургских изготовителей фальшивых билетов, во-вторых, умудрился разозлить местных коммунистов, те даже в суд подали: мол, нечего «legalize it» проповедовать и песенки петь. Хотя, казалось бы, что тут такого?

Как известно, хороший классик – мертвый классик. Для деятелей современного искусства оживлять этих мертвых классиков – милое дело. Вот пример: в БДТ приезжал Чешский национальный балет, в одном спектакле реинкарнировал сразу трех великих бардов XX века: француза Жака Бреля, чеха Карла Крыла, нашего Владимира Высоцкого. Идея в балете «Соло на троих» прекрасна: объединяем три гитарных аккорда и надрывные тексты поэтов-песенников трех стран, сшиваем три жизни на живую нитку, нить проходит через весь спектакль.

Петр Зуску, руководитель Чешского национального балета:

«Это ранняя смерть. Ни Брель, ни Высоцкий, ни Крыл не дожили до пятидесяти. Их распирала энергия, она творила чудеса, но она же их убивала. В спектакле есть и лирика, и ирония, все это нанизано на один трагический стержень». 

Руководитель Чешского балета Петр Зуску славен по всему свету добротным мастерством, но, увы, не прорывами в области танца. Хороший ученик, да пока не учитель. Еще на тему учителей и учеников: в руки великого и ужасного маэстро Валерия Гергиева попала Натали Дессей, одна из самых одухотворенных и эксцентричных сопрано мира. Они вместе на этой неделе открывали новый сезон Мариинского театра и параллельно записывали оперу Доницетти «Лючия ди Ламмермур» для лейбла «Мариинский».

И что вы думаете, кто учитель, а кто ученик? Натали Дессей убедила Гергиева, что записывать популярнейшую оперу надо без купюр, так, как она звучала в 1835 году, в том, числе, с редчайшей по нынешним временам стеклянной гармоникой.

На открытии театрального фестиваля «Александринский» заслуженные актеры Александринского театра запросто смогли соответствовать нестандартному мышлению литовского режиссера Оскараса Коршуноваса. Играли шекспировское «Укрощение строптивой», но, что редко бывает, не забыли про пролог, где укрощают не строптивую жену, а пьянчужку. Один лорд забавы ради решил внушить несчастному, что тот и есть лорд, а пьеса – так, играется для этого возомнившего о себе алкоголика.

Шекспир у Коршуноваса получился про то, что грань между реальностью и чужой, навязанной нам игрой, очень зыбкая. Мы слишком легко верим хорошим новостям, даже если это всего лишь обман. Актуально, не правда ли?

А в ближайшем будущем у нас таких актуальных художественных событий вагон и маленькая тележка. Фестиваль «Александринский» в полном разгаре – все, что привозят в Петербург, надо смотреть. Фестиваль старинной музыки Earlymusic – аналогично. Пропустить нельзя. А на подходе фестиваль «Балтийский дом», много концертов: Massive Attack, Джо Кокер… И как разорваться?